2019 宝藏岩光节「野景」台北登场!

导读:藏岩光节从2012 年举办至今,每年皆以响应不同社会主题的策展方向进行定调。继「邂逅那道光」、「创作像海洋,爱你像光」、「又在这里,又在那里」后,2019 年春日,宝藏岩光节以...

藏岩光节从2012 年举办至今,每年皆以响应不同社会主题的策展方向进行定调。继「邂逅那道光」、「创作像海洋,爱你像光」、「又在这里,又在那里」后,2019 年春日,宝藏岩光节以「野景」为题,思考人类迈向看似通往文明的路上,其所遭遇到的野蛮困境,并反思其所抵达的当代生活光景。透过艺术家的创作语汇、艺文活动的串联、与会者的参与互动、在地居民和学生的携手合作,呈现现代社会里文明与野生的矛盾想像,为宝藏岩这片野景带来更有力量的亮光。

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宝藏岩,这座聚落最原始的景致构筑在人们对于生存幸福的期待,这片景色像是野生的,生命在这里有机地长着,人们努力生活着。这片野景的美丽,也因着人们对于美好遗产的珍视、文化景观的理想、土地居住与人权的关怀、公平正义的寄托,而在大片景致里有过一段段狂野的捍卫。—策展人李依桦

艺术无垠,漫步好景

从步入村落开始,艺术团体衍椼透过作品《众里寻他千百度》,带着人们在聚落的巷弄里散步,细数座落的路灯和脚前的风景。大自然的景色随着工业文明的发展,逐渐被都市繁华所取代,在宝藏岩上光巷的房舍内,萧圣健投影了一轮满月,以极低科技的手法,让作品《噪景》唱出乡野田园的虫鸣鸟叫。

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对自然环境的关爱也反应在人屿和奥尔加蒂亚戈(Olga Diego)的作品中,前者以回收废弃物和塑胶制造了一座流泻着萤光瀑布的假山水《涅槃》,而后者则以充气电子装置闪着亮光的塑胶打造人间《塑胶乐园》。

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虚实交错,移动风景

半楼广场竖立的是李承亮利用球形水塔改造的舞台广播系统《万年站》,让人们爬上如同登陆屋顶的太空站唱歌,做一场场撒野的梦,而一旁铁皮屋顶投影的《失讯–夜》,是郭奕臣以作品中人们的陌生关系,回应李承亮自现代生活的疏离状态所拓展的《万年站》幻想场景,身后的防空洞也转化成通往宇宙秘密基地的虫洞。

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人工智慧的发展让真实的情感变得模糊,陈韵如和泷健太郎(Kentaro Taki)则透过人脸追踪和线上游戏,演绎着当今社会遭遇的科技绑架。宝藏岩的最深处座落着许唐玮的《虹光树:果实星球》,这两颗星球像是原始且充满生命力的异野空间,与聚落入口矶崎道佳(Isozaki Michiyoshi)搭建的巨型透明帐篷遥望着。

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另外,庄知恒为「2019 台北艺术进驻」台湾籍驻村艺术家,使用擅长的舞台灯光设计结合宝藏岩的历史脉络,《晷迹》以「雷射光束」及「蓄光材料」刻抹一道道光痕,将进驻宝藏岩国际艺术村后所感知到的一切,呈现看似无序却也寻常的生命轨迹。

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明暗对比,点亮光景

这片富饶的野景交融着野生和文明的景致意义,承载人们对于生活光景的期待。今年宝藏岩光节更与简单生活节联名合作,于3 月30、31 日和5 月4、5 日共同举办开闭幕派对、音乐演出和简单市集,邀请到巴奈、美秀集团、柯智棠⋯⋯等歌手于宝藏岩共襄盛举,开幕当周也与Giloo 纪实影音联合放映,针对光节「野景」所延伸出的议题精选片单,于宝藏岩的防空洞播映。

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另外,展期间的周末将有九场由漫才团体「鱼蹦兴业」为宝藏岩光节独家创作的「野景-光之大笑漫才」表演。最后,4 月20 日在宝藏岩凉棚举办的野景食堂,邀请空场艺术聚落负责人黄伟伦、新竹周益记市定古迹执行长李明俐与宝村家园的詹智雄担任食堂主人,与民众在共食的轻松气氛中,畅聊宝藏岩和艺文环境的光景。「野景」作为本次光节主题,借着不同领域的串联,触发实践未来渴望的韧性连结,参与者们带有野性却坚守初心的精神,一同与宝藏岩点亮台北。

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